Cultura, Arte e Tecnologia

A palavra de Steve McCurry

Por Olivier Laurent, tradução de Cadu Lemos
Steve McCurry irá controlar seu uso de Photoshop depois que ele foi acusado de manipular algumas de suas imagens
'Che Tempo Che Fa' TV Show - November 2, 2013

MILAN, ITALY – NOVEMBER 02: Photographer Steve McCurry attends ‘Che Tempo Che Fa’ TV Show on November 2, 2013 in Milan, Italy. (Photo by Stefania D’Alessandro/Getty Images)

Com uma carreira de mais de quatro décadas, o nome de Steve McCurry remete a respeito para além dos círculos da fotografia. Seus livros são best-sellers e seus prints continuam a gerar dezenas de milhares de dólares em leilões. Então, quando o fotógrafo famoso foi acusado de adulterar algumas de suas imagens, as pessoas começaram a prestar mais atenção ao seu trabalho. No mês passado, dezenas de fotografias foram expostas como tendo sido manipuladas. Embora algumas tenham sido apenas editadas, processadas na cor – uma prática aceita em fotografia – outras mostram marcas de clonagem (onde os elementos de uma imagem tenham sido removidos ou substituídos). Nota do tradutor: Veja o primeiro texto sobre o fato aqui.
A carreira de McCurry começou no fotojornalismo, um campo onde qualquer indício de manipulação além da correção de cores padrão e processamento,  pode destruir a carreira de um fotógrafo (por exemplo, a Associated Press demitiu o  fotógrafo Narciso Contreras depois que ele digitalmente tinha removido um objeto de uma de suas fotografias, uma câmera no caso). Veja abaixo:

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Perante a evidência de suas próprias manipulações de montagem, McCurry foi forçado a comentar sobre a sua posição em fotografia.

“Eu sempre deixei minhas fotos falarem,  mas agora eu entendo que as pessoas querem que eu defina a categoria na qual eu me coloco, e por isso eu diria que hoje sou um contador de histórias visual,” McCurry diz  para a TIME. “Os anos de cobrir zonas de conflito estão no passado distante. Exceto por um breve tempo em um jornal local na Pensilvânia, eu nunca fui contratado de um jornal, revista ou outro meio de comunicação. Eu sempre fui freelancer. ”

Ao longo dos anos, McCurry assumiu atribuições no mundo da publicidade, ele diz, e para organizações sem fins lucrativos. “Alguns dos meus trabalhos migraram para o campo da arte e estão agora em coleções particulares e museus”, acrescenta. “Eu entendo que é praticamente impossível para mim atribuir a uma categoria ou classificação específica, mas isso é parte da função de trabalhar por 40 anos, e ter uma carreira que evoluiu como mídia em si,  que também mudou.”

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McCurry é mais conhecido por sua fotografia da menina afegã, que foi destaque na capa da edição junho 1985 da National Geographic. O retrato icónico,  para sempre ligado ao nome de McCurry com a revista das bordas amarelas. “Nenhuma outra imagem na minha memória é tão imediatamente reconhecível e amada por um número tão grande de pessoas em todo o planeta”, diz Sarah Leen, diretora de fotografia da National Geographic. “Estamos orgulhosos de que essa imagem e outras fotografias icônicas que Steve criou, enquanto trabalhava para nós.”

A National Geographic não “tolera manipulação de fotos para a fotografia editorial,” Leen acrescenta, destacando as práticas fotográficas rigorosas da revista. “Recebemos todos os arquivos brutos (RAW)  para cada matéria,  nossos editores de fotografia olham para cada frame e fazemos toda a nossa própria produção de cor em casa. Eu não conheço qualquer outra publicação que tenha um fluxo de trabalho tão rigoroso. ”

Quando perguntado sobre seu próprio uso do Photoshop, McCurry, no entanto, cita a edição de dezembro de 1984 da National Geographic, que contou com uma de suas fotografias. “Lembro-me quando o meu retrato horizontal do alfaiate em uma monção da Índia foi publicado na capa da National Geographic, a água foi ampliada para baixo para ajustar para o formato vertical,” diz ele. “Esse uso do Photoshop garantiu que uma imagem poderosa não seria rejeitada porque era um enquadramento horizontal. Alguns diriam que era errado, mas eu pensei que era apropriado porque a verdade e a integridade da imagem foram mantidas. ”

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A capa da National Geographic, sobreposta no gif com a fotografia original de Steve McCurry.
Para Leen, este tipo de alteração é parte do  passado da revista. “Foi há 32 anos, uma era diferente”, diz ela. “Isso nunca iria acontecer agora.”

Para McCurry, no entanto, o ruído  continuou implacável por mais de três semanas, com novos exemplos de imagens alteradas no Photoshop reveladas quase numa frequência  diária, forçando o fotógrafo a anunciar que “daqui para frente, eu me comprometo a usar apenas o programa de uma mínima maneira, mesmo para o meu próprio trabalho de viagens pessoais “.

Ele acrescenta: “Refletindo sobre a situação … mesmo que eu achasse  que eu poderia fazer o que eu quisesse com as minhas próprias fotos em um sentido estético e composicional, agora eu entendo o quão confuso deve ser para as pessoas que pensam que eu ainda sou um fotojornalista. ”

A controvérsia levantou a questão da transparência dentro da prática fotográfica.

Enquanto a fotografia editorial deve aderir a um conjunto de regras aceitos pela indústria, fotografia comercial e fine art,  não compartilham os mesmos padrões. “É essencial que as fronteiras entre esses gêneros sejam claras, bem delineadas e comunicadas para o público”, diz Leen. “Indefinição nestas áreas de fotografia cria confusão, ceticismo e danos a todas as reputações envolvidas. No final, honestidade e transparência é essencial. “
Veja original em: http://time.com/4351725/steve-mccurry-not-photojournalist/
Esta entrada foi publicada em maio 30, 2016 às 1:12 pm e está arquivada sob Uncategorized. Guarde o link permanente. Seguir quaisquer comentários aqui com o feed RSS para este post.

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